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義大利新寫實主義 Italian Neo-realism （1942 ~ 1951年） 

電影如何完整呈現寫實的人生百態？

ａ.  背景：

   1. 墨索里尼時代，義大利電影工業一向只拍史詩片(epic films)，或關於上流社會的通俗劇（白色電話 white-telephone 電影）。30年代開始有人認為這類型電影虛假墮落，而人們需要「新」的寫實。

      2. 許多導演開始拍攝以揭發當代社會問題為主體的影片：

         二次世界大戰後政治動盪加上經濟蕭條、以及戰前法西斯主義思想動搖，義大利的電影工業頓 失組織重心，幾乎崩潰的電影工業，造成一個開放的競爭環境，因而低成本製片應運而生，藉機一展身手，在此時，文學與電影中興起了一種寫實的趨勢。

-    羅賽里尼 (Roberto Rossellini) : 不設防城市 Rome Open City, 1945

      德意志零年 Germany year zero, 1947

-    狄 西嘉  (Vittorio De Sica) :  單車失竊記 Bicycle Thieves, 1948

-    維斯康提（Luchino Visconti）: 大地震動 La Terra Trema, 1947

ｂ.  影片特色：

       1.  充滿社會主義思想與人道關懷

     2. 實景拍攝: 戰爭將大部分片場炸毀，布景與錄音設備極缺。新寫實主義電影的場面調度mise-  en-scene仰賴真實場面（如街道和私人建築物）

       3. 半記錄式攝影：自然打光、構圖隨性不矯情、攝影傾向於紀錄片式的粗粒子畫面。

       4. 喜歡找非職業演員，以達到寫實不做作的表演。

       5. 事後配音：讓演技和場景更為即興自由，攝影機運動（camera movement）也能較為活  潑。

       6. 傾向打鬆敘事關係 : 劇情中允許突發細節的存在，甚至未呈現事件的結局或行為的結果。(開放式結尾 open ending)

ｃ.  消失的主因

      1. 戰後經濟文化的復甦

      2. 1949年後，電影審查制度開始限制了新寫實運動。

      3. 成名的導演群從對社會的反映改成個人關注的題材。

      4. 狄西嘉的退休生活 (Umberto D, 1951) 成為最後代表作。

ｄ.  影響力

    1. 費里尼 (Federico Fellini ) 與安東尼奧 （Michelangelo Antonioni）

      2.  法國新浪潮