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早在默片時代,華人的形象便已經出現在好萊塢的電影作品中。腦後懸著長辮子、骨瘦如柴和吸食鴉片的東亞病夫,就是華人在美國電影中的典型形象。正如那個時期的黑人角色總是由白人演員塗黑了面孔來扮演 (Black face),影片中的華人形象,也大多是由白人以漫畫式的方法進行塑造 (Yellow face)20年代出現在銀幕上的電影角色傅滿洲,便是華人被好萊塢妖魔化的一個例證。

 

 

 

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早期韓國電影發展

50年代的韓戰使剛形成的電影業受到嚴重打擊。這時期只生產了少數戰爭紀錄片1955,為了促進電影業發展,南韓政府對國內所有製片商實行免稅。使得電影製片人數迅速增加,帶來了電影的黃金年代。50 60年代影片數目每年近100部。由申星一嚴鶯蘭演出的《赤腳青春》更是當時紅極一時的電影。70年代,由於電視的迅速發展,看電影的人突然減少,電影業進入衰退期為了幫助電影事業,南韓政府提供財政援助計劃,並建立電影促進公司。 

 

80~ 90 年代

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位居大英帝國西側的「翡翠之島」愛爾蘭共和國,1949年於都柏林宣告獨立後便開啟紛擾不斷的統獨問題。統獨紛爭與社會議題成為愛爾電影最愛的題材。愛爾蘭影壇與英國電影圈交流密切,許多影片、導演或演員揚名國際 (如知名演員 丹尼爾戴路易斯Daniel Day-Lewis、柯林法洛Colin Farrell 席尼墨菲Cillian Murphy)。愛爾蘭為了推廣電影於1945年成立愛爾蘭電影協會(Irish Film Institute , IFI),多年來不斷致力推廣各類型愛爾蘭電影。

 

背景 60s

六十年代北愛的動盪不安,加上勢力龐大的天主教讓愛爾蘭成為一個禁止離婚與墮胎的保守社會,直接影響了愛爾蘭電影的發展。整個六十年代最重要的一部愛爾蘭電影不是劇情片,而是紀錄片【都柏林怒火】(Rocky Road to Dublin ) 1968彼特.藍儂Peter Lennon以「憤怒年輕人」的批判性姿態,檢視愛爾蘭從政治、教育到文化娛樂中所經歷的種種限制與束縛。這部紀錄片延續「英國自由電影(Free Cinema, 1956-1959)」及後續的英國電影新浪潮(1959-1963)的精神,將對社會現狀不滿的苦悶情緒投射於影像中 。透過鏡頭紀錄都柏林政客、教會、藝術家、學生的生活文化點滴,企圖給予故鄉一點新鮮的刺激,進而提供愛爾蘭公眾理性思考良性辯論的機會。

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