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"當愛來的時候"奪金馬獎最佳劇情片。宜乎?

 

 

宅內風雨、二代愛情、夢返外島、自閉天才、

阿公和佬、大奶裸浴、黑面吸奶、二奶開槍、

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My Brilliant Career.jpg

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何處是我朋友的家.jpg

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香港電影工業

Hong Kong Cinema 

 

60s 港式動作片的起源

1960年代邵氏電影公司在邵逸夫的大力經營之下蒸蒸日上。邵氏底下的導演群順利推出一種新型、蘊含哲學思想的賣座動作電影 : 1963年,胡金銓將邵氏電影注入文化要素(中國文學、繪畫、哲學等傳統興趣)。胡喜歡在電影中表現武士角色的尊嚴與孤獨感。電影不僅參雜京戲的武打動作、黑澤明的武士道,還帶有義大利式西部片及詹姆士龐德般的演員特色。

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 60後到近代的日本電影發展 

青春殘酷物語.jpg青春殘酷物語

60年代適逢日本新浪潮的影壇革命,然而電影中開始沈迷於過去的現象,卻引發激進派導演的反感,對保守思想大肆抨擊探索進而開始大力鼓吹改變。

  l   大島渚 青春殘酷物語 1960 / 日本夜與霧 1960 / 少年 1969 / 感官世界1976 / 俘虜1983 / 新宿小偷日記 1983

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 羅生門

   

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泰國97新勢力

大狗民 Citizen Dog.jpg大狗民

 60年代之前受歡迎的電影都是默片,通常以16mm 的鏡頭拍攝。70~90年代多為粗製濫造的音樂片和喜劇片。1997年的經濟危機讓電影業跌入谷底,這年電影年產量只剩不到十部,然而1997也是泰國電影的轉捩點,在這看似窮途末路之際,卻奇蹟似的起死回生。一批新導演勢力從廣告界湧進,企圖從劇本、美學、攝影等方面,一改傳統泰式俊男美女的偶像片風格。在加上泰國皇室長期以來對業餘的電影製作懷抱濃厚的興趣,並投入電影生產事業。使得泰國新浪潮勢力漸起。 而香港雙胞胎彭氏兄弟憑著底片菲林調色技術,90年代打進泰國廣告界,搭起泰國與香港電影的密切橋樑。目前亞洲電影工業的前五強,依序是日本、韓國、香港、中國大陸和泰國

泰國電影工業的快速成長被認為是下一波亞洲電影的最佳新勢力。

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And your Mother Too.jpg

 

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低度開發的回憶.jpg

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巴西概論 Brazil

  

      巴西是拉丁美洲最大的國家 (人口18,640萬人/首都:巴西利亞Brasilia)

     國土僅次於俄羅斯、加拿大、美國與中國,由於歷史上曾為葡萄牙的殖民地,官方語言為葡萄牙語。巴西北部是廣闊的亞馬遜雨林,南部地區多丘陵,大部分人口居住於此。境內亞馬遜河是世界上流量最大的河流。人種分配比例:白人(Branca)53.8%;黑人占6.2%;棕色人(Morena)39.1%;黃種人(Amarela)0.7%,印地安人0.2%

  

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情婦與鯨.jpg

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捷克電影新浪潮的奇蹟

Czech New Wave

雛菊 Daisies.jpg
 

在東歐,捷克的電影製作文化最具活力,且在世界電影中,捷克一直佔據著重要的位置。

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撒旦探戈 Satan緘默影音美學與長鏡頭


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阿普.jpg

 

1896年盧米埃兄弟,將影片帶到印度放映,並拍了印度記錄片,從此開啟印度電影的歷史。

 1947年印度獨立並分裂成兩個國家,一個在中部印度教地區(印度),一個在東北西北伊斯蘭地區 (巴基斯坦)。1955年,印度年產影片達到285部,一躍而居世界第二,僅次於日本,美國僅居第三。早期多以歷史宗教為題材,節奏太慢、十分沉悶,至1952年在孟買和加爾各答舉辦的首屆印度電影節,為印度電影帶來轉機。

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festen.jpg

 

有鑒於好萊塢資本主義征服全球,1995年3 月13日,丹麥導演拉斯馮提爾湯馬斯溫特保等五位導演在首都哥本哈根簽署「逗馬宣言」(Dogma95),針對現今全球的拍片模式提出其反潮流的新概念。當時由國家的文化部門通過,並贊助其資金,但是遭到丹麥電影協會的極力反彈。三年後,人口約五百萬,每年電影拍攝量僅10到15部的丹麥,破天荒有兩部電影進入坎城影展競賽片,即拉斯馮提爾的《白痴》(The Idiots)與湯馬斯溫特保的《那一個晚上》(Festen)。

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西班牙電影

  

世界上找不到一個像西班牙對天主教如此尊崇實踐的國家(不下於梵諦岡),但是也少有像西班牙藝術工作者如此挖苦諷刺教會。西班牙人常覺得「死後安靜的日子很長,所以在世一定要狂歡」。這些人生哲理和想法引導他們的生活方式,也主導他們文藝表現的態度。五年代深受義大利新寫實電影的濡染

  

三段不同的時代背景 

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獨立電影時代

The Independent Filmmaking

 

美國獨立電影是指沒有好萊塢大型電影公司投資製作的低成本電影。

\第二次世界大戰後 ~  60年代中期。等外國藝術電影吸引了青少年的電影市場 。美國境內也因此出現一批專門拍攝實驗 (Experimental)前衛Avant-garde)電影的藝術家。這些外國電影與美國實驗前衛電影都不受電影製作守則的約束。60年末期, 好萊塢開始僱用新好萊塢世代導演;但也有導演選擇遠離好萊塢,以繼續創作電影,這些人責備歸類為獨立導演。不過在新好萊塢崛起時期,大型片商與獨立電影之間非常難以定義。

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好萊塢電影的文藝復興

The Classical Hollywood & The New Hollywood

 

【30 – 60年代 的古典好萊塢電影 The Classical Hollywood

有聲電影的發明讓好萊塢歌舞片獨具一格。而彩色底片在30年代後期被廣泛使用,使得好萊塢開始重視電影燈光和攝影。 50年代,電視就開始威脅電影業,美法兩國採取不同態度和方式: 法國採用藝術美學革命美國則考慮技術上的革命:寬銀幕、立體電影、汽車影院等。

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背景: 大量勞工階層電影 : 五十年代正是大戰結束,世界秩序重整的時期,君主立憲的英國階級分明,使新興的中產階級無法融入上流社會;殖民地帝國的崩潰;社會不公、貧富懸殊、馬克思主義的興盛等,使新一代對社會有種種不滿,電影作品便寫實地描繪出社會的種種問題,向保守社會「宣戰」。

 

「自由電影」(Free Cinema 1956 ~ 1959: 以工人階級為主要角色,創造了一 個具有階級意識的「憤怒青年」 angry young man)風潮,強調工人的貧困,維持家計與自尊的困難,以及社 會理所當然的殘酷無情, 成為英國電影一項重要傳統, 傳承義大利寫實主義電影特質

 

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瑞典電影大師 - 英格瑪․柏格曼

Ingmar Bergman (1918-2007)

『作為一個人我是失敗了,我要作優秀的導演』

 

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